Roberto Monaco, laureato in Fisica e docente di Fisica matematica al Politecnico di Torino, ma appassionato di musica e di opera lirica, ha riversato il rigore scientifico nella ricerche musicologiche sulla storia del teatro musicale. Dal 2013 ha coordinato il workshop “Architettura, scenografia e musica” nei corsi di laurea magistrale in Architettura in collaborazione con il Teatro Regio di Torino.

Roberto Monaco

Roberto Monaco, laureato in Fisica e docente di Fisica matematica al Politecnico di Torino, ma appassionato di musica e di opera lirica, ha riversato

Donizetti e la Francia: un viaggio illuminante nel cuore dell'Opera Romantica
 Il volume "Donizetti e la Francia" di Roberto Monaco, edito da Musica Practica, offre una mappa chiara e accessibile dell'opera di Gaetano Donizetti, concentrandosi in particolare sul suo spesso trascurato periodo francese. L'autore, definito un "scrittore pienamente belcantista" per la fluidità, agilità ed espressività della sua prosa, è un ex Ordinario di Fisica Matematica al Politecnico di Torino con una profonda passione per il melodramma ottocentesco italiano e l'opéra francese. La sua formazione scientifica si riflette nella chiarezza, sintesi e semplicità della scrittura, che rende il percorso umano e artistico del grande musicista accattivante per un vasto pubblico.
 Il libro esplora la forte aspirazione di Donizetti a Parigi, allora considerata la capitale europea della musica, spinto dal desiderio di affrancarsi dagli impegni napoletani e dalla stringente censura italiana. La sua celebre esclamazione "Per carità, Parigi, Parigi, Parigi, e Romani poeta!" del 1833 ne è testimonianza.
 Monaco introduce il lettore al ricco panorama operistico parigino tra Settecento e Ottocento, delineando i tre generi principali: l'opera seria (poi grand opéra), l'opera italiana e l'opéra comique. Vengono illustrati l'evoluzione dalla tragédie lyrique al grand opéra, con le sue scenografie fastose, cori imponenti e danze spettacolari, e il ruolo cruciale di figure come Rossini, Meyerbeer e il librettista Eugène Scribe, considerato il creatore del genere. Il testo evidenzia come Donizetti abbia mirato a conquistare tutti e tre questi mondi, scrivendo opere per il Théâtre Italien, il Théâtre de l’Opéra e le opéras comiques.
 Tra le opere esaminate, il lettore scoprirà: <ul><li>L'enorme successo di "Anna Bolena" al Théâtre Italien, che segnò la vera svolta della carriera di Donizetti e lo affrancò in buona parte dagli impegni napoletani.</li><li>Il confronto con Bellini con "Marino Faliero", una tragedia lirica composta per il Théâtre Italien, un dramma cupo con un finale tragico che Donizetti adattò allo stile francese facendo largo uso del declamato e inserendo una festa danzante.
</li><li>Il trionfo parigino di "Lucia di Lammermoor" nella versione francese "Lucie de Lammermoor" per il Théâtre de la Renaissance, con significative modifiche alla partitura come la sostituzione della celeberrima cavatina di Lucia e la fusione dei ruoli di Alisa e Normanno nel nuovo personaggio di Gilbert.
</li><li>L'opéra comique "La fille du régiment", inizialmente osteggiata dalla critica (come Berlioz, in preda a "isteria nazionalistica") ma poi divenuta un classico, celebre per i "nove Do sovracuti" del tenore Tonio.
</li><li>Le complesse genesi dei grands opéras "Les martyrs" (versione francese del Poliuto napoletano) e "La favorite" (adattamento de L'ange de Nisida, anch'essa un'opera di Donizetti). Les martyrs, sebbene risentisse dell'impostazione "italiana", aveva un carattere più grandioso e dramma collettivo, mentre La favorite, inizialmente accolta con freddezza ma destinata a grande popolarità, si presentava come un melodramma romantico di tradizione italiana più che un puro grand opéra francese. Il libro ne analizza i temi, le peculiarità musicali e drammaturgiche.
</li><li>Il capolavoro dell'opera buffa italiana, "Don Pasquale", la cui prima a Parigi al Théâtre Italien fu un successo memorabile, che Monaco analizza come specchio di un conflitto generazionale e un ponte tra la comicità rossiniana e il futuro verdiano.
</li><li>Il monumentale e travagliato "Dom Sébastien, roi de Portugal", l'opera di più grande ambizione di Donizetti, composta in un periodo di declino della sua salute e caratterizzata da un immane sforzo. Nonostante il successo trionfale alla prima, fu considerata l'opera di un artista stanco per la sua malinconia e il finale frettoloso.</li><li>La storia incompiuta de "Le Duc d'Albe", iniziata nel 1839 ma continuamente rinviata, tra dispute legali con l'impresario Pillet e tentativi postumi di completamento, e il cui libretto fu poi riutilizzato da Scribe per le Vêpres siciliennes di Verdi.</li></ul>Il testo non si limita all'analisi musicale, ma immerge il lettore nella vita personale di Donizetti a Parigi, tra amicizie (come con Adolphe-Charles Adam, Giacomo Meyerbeer, Luigi Cherubini), inviti mondani, e i profondi lutti familiari (tre figli e la moglie Virginia) che segnarono i suoi ultimi anni e lo portarono a un declino della salute. Il volume è arricchito da aneddoti, riferimenti critici e riflessioni che vanno oltre la mera cronaca. "Donizetti e la Francia" rappresenta una risorsa preziosa per gli appassionati di musica e gli specialisti, colmando una lacuna editoriale con la sua focalizzazione esclusiva sui legami tra Donizetti e la Francia.

Presentazione di Cecilia Ligorio

Prefazione di Attilio Piovano

Capitolo 1. L’opera a Parigi tra il Settecento e l’Ottocento

I tre generi operistici francesi

Il declino della tragédie lyrique

L’affermazione del grand opéra

L’opéra comique e il Théâtre Italien

Capitolo 2. Tra l’Italia e la Francia

Anna Bolena e i primi approcci con la Francia

Marino Faliero

Da Lucia di Lammermoor a Poliuto

Capitolo 3. A Parigi

Dal Théâtre Italien al Théâtre de la Renaissance

Lucie de Lammermoor

L’Ange de Nisida

Capitolo 4. Da l’opéra comique ai grands opéras

La fille du régiment

Les martyrs

La favorite

Non solo Parigi

Capitolo 5. Da Don Pasquale a Dom Sébastien

Don Pasquale

Ancora a Vienna

Dom Sébastien, roi de Portugal

Capitolo 6. Gli ultimi anni e le opere postume

Tra Vienna e Parigi

Rita ou Le mari battu

Le Duc d’Albe

Ringraziamenti

Bibliografia

Indice dei nomi

Indice delle opere liriche citate

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CAPITOLO 2 TRA L’ITALIA E LA FRANCIA Anna Bolena e i primi approcci con la Francia Il 26 dicembre 1830, il cosiddetto primo giorno della stagione di Carnevale, va in scena al Teatro Carcano di Milano, l’opera di Donizetti, : è la vera svolta della sua carriera. Fino all’avvento di quest’opera, Donizetti ha già al suo attivo una trentina circa di composizioni, rappresentate, con risultati alterni, in varie città italiane ma prevalentemente a Napoli. In questa città ha esordito con un buon successo nel maggio del 1822 con l’opera ; Napoli all’epoca era un’importante città per la musica, meta anelata di tanti compositori; annoverava ben quattro teatri dedicati alla messa in scena di melodrammi, il Teatro San Carlo, vero tempio della lirica, il Teatro del Fondo, il Teatro Nuovo e il Teatro dei Fiorentini. I melodrammi del Maestro, che giova rammentare per i loro esiti lusinghieri e che talvolta vengono proposti anche ai nostri giorni, sono ad esempio (Roma 1824, oggi però più spesso citato con il titolo di una sua ripresa napoletana, ), contrassegnato da una delle prime collaborazioni con il celebre librettista Jacopo Ferretti (1784-1852), e (Napoli, 1827). Anna Bolena La zingara L’ajo nell’imbarazzo Don Gregorio Le convenienze e inconvenienze teatrali

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