Andrea Rinaudo ha studiato con Gian Luca Barbero, Fabrizio Giudice e Mario Gullo. Si è diplomato in Chitarra classica nei Conservatori di Genova e Adria. Si è laureato in Filosofia e Storia presso l’Università di Torino. Perfezionatosi con Christian Saggese, ha partecipato a numerose masterclass. Dal 2013 svolge un’intensa attività concertistica in ambito classico, fusion e pop. Dal 2021 è docente di Chitarra presso il CFM di Torino e dal 2023 anche di Orchestra a pizzico e di Teoria musicale sulla tastiera della chitarra.
 Ha pubblicato l’EP Le Group de Six: Music for Guitar (Brilliant Classics, 2022) e il CD Margola: Chamber Sonatas with Guitar (Brilliant Classics, 2024). Nel 2025 con l’Arabesque Guitar Duo pubblica per Siccas Guitar il video della propria trascrizione dell’Arabesque n.1 di Claude Debussy. Nello stesso anno, con Alberto Lauro ha pubblicato per Musica Practica l’edizione critica della Sonata dC. 661 di Franco Margola.

Andrea Rinaudo

Andrea Rinaudo ha studiato con Gian Luca Barbero, Fabrizio Giudice e Mario Gullo. Si è diplomato in Chitarra classica nei Conservatori di Genova e

Questo volume nasce dall’esigenza di visualizzare sulla tastiera le conoscenze teorico-musicali in mio possesso. Ciò è stato una conseguenza del percorso di studi classico-tradizionale dove la teoria viene affrontata al pianoforte, privandomi di un riferimento chitarristico adeguato.
 Iniziai così a scrivere diversi appunti sull’argomento. Avendone riscontrato un gran giovamento, sottoposi il materiale ai miei allievi più avanzati, i quali ne sono tutt’ora entusiasti: diverse difficoltà tecniche venivano superate attraverso una rinnovata consapevolezza dello strumento.
 Il seguente manuale si propone di assolvere a diverse problematiche instaurando un percorso che applica la teoria musicale alla tastiera della chitarra: scale, accordi e arpeggi sono analizzati attraverso schemi digitali utili alla comprensione profonda dello strumento.
 Solo uno studio approfondito della tastiera, con una sua chiara visione geometrica, permette di conoscere i limiti e le potenzialità del nostro strumento.
 Questo lavoro è rivolto non solo a chi si sta muovendo i primi passi nella teoria musicale, ma anche al musicista esperto. Il primo riceverà un bagaglio importante per poter proseguire coi propri approfondimenti; il secondo potrà concretizzare informazioni teoriche fino ad ora prive di fondamento empirico.
 Tengo a ringraziare il Centro di Formazione Musicale (CFM) di Torino per avermi dato lo sprono e l’opportunità di concretizzare questi appunti in un volume ordinato.
 Ringrazio inoltre Fabrizio Giudice, senza il quale non avrei mai pensato a queste problematiche.
 Ultimi, ma non per importanza, Lorenzo Lionello, per il suo aiuto nella revisione finale del testo, e Daniel de Santis per il suo aiuto nella traduzione.

Prefazione / Preface

Introduzione / Introduction

Guida all'uso / User guide

1. Gli intervalli / Intervals

Note sul pentagramma / Notes on pentagram

Note alterate / Altered notes

Intervalli tra le corde / Intervals across strings

2. Le scale / Scales

Scale maggiori / Major scales

Scale minori naturali / Natural minor scales

Scale minori armoniche / Harmonic minor scales

Scale minori melodiche / Melodic minor scales

Esercizi da trasporre in tutte le tonalità / Exercises to be transposed in all tonalities

3. Le scale modali / Modal scales

Modo ionico, eolio, dorico, frigio / Ionic, Aeolian, Dorian, Phrygian mode

Modo lidio, misolidio, locrio / Lydian, Mxolydian, Locrian mode

4. Gli accordi / Chords

Caged

Triadi / Triads

Accordi di settima / Seventh chords

Esercizi / Exercises

5. Gli arpeggi / Arpeggios

Studi / Studies

ACQUISTA VERSIONE CARTACEA DA SITO DELL' EDITORE

ACQUISTA VERSIONE CARTACEA SU AMAZON

3 LE SCALE MODALI MODAL SCALES Le scale modali sono le madri delle moderne scale maggiori e minori, utilizzate secoli prima che queste ultime acquisissero un importanza predominante. Esse venivano ampiamente impiegate nella musica antica, medievale e rinascimentale, fino alla transizione verso il sistema tonale, avvenuta nella prima met  del XVII secolo. Modal scales are the mothers of the modern major and minor scales, used centuries before the latter gained predominant importance. They were widely used in ancient, medieval and Renaissance music until the transition to the tonal system in the first half of the 17th century. Scala dorica Origina dal secondo grado della scala maggiore. Il suo schema  : T S T T T S T Scala frigia Origina dal terzo grado della scala maggiore. Il suo schema  : S T T T S T T Scala lidia Origina dal quarto grado della scala maggiore. Il suo schema  : T T T S T T S Scala misolidia Origina dal quinto grado della scala maggiore. Il suo schema  : T T S T T S T Scala locria (o ipofrigia) Origina dal settimo grado della scala maggiore. Il suo schema  : S T T S T T T 50 Dorian scale Originates from the second degree of the major scale. Its pattern is: T S T T T S T Phrygian scale Originates from the third degree of the major scale. Its pattern is: S T T T S T T Lydian scale Originates from the fourth degree of the major scale. Its pattern is: T T T S T T S Mixolydian scale Originates from the fifth degree of the major scale. Its pattern is: T T S T T S T Locrian scale (or hypophrygian) Originates from the seventh degree of the major scale. Its pattern is: S T T S T T T 

Modo ionico C 3C C                           2 2 2       3 33 3 3       5 545 54 453 53 3 7 7 7 A  A  A                        2 22 3 33 5 55 2 22 1 11 4 44 5 55           1 11      77  7 4 44    1 11     3 33    4 44     3 33    2 22 4 44 5 55 4 44 2 22    3 33     9 99 10 10 10            7 77 9 99 10 10 10 3 33 1 11 4 44                 Pos. 1 5 5 Pos. 11    Pos.                2 22 3 33 5 55 4 44     5   55 6 656 575 57 75 5 2 22 1 11           8 88 10 10 10 8 88 2 22 4 44 4 44     5   55    7 7 7 E  E  E                               3 33 4 44 7 77 8 88 1 11 3 33 4 44 5 55 7 77 9 99 1 11 3 33 1 11 5 55 7 77 5 55 4 44    1 11     3 33    2 22 4 44 5 55 4 44 4 44 3 33 1 11 9 99 7 77 5 55 4 44 3 33 8 88 7 77            2 22 3 33 Pos. 1 Pos. 11    Pos.         2 22 1 11    7   77 8 78 879 797 97 7     4 44 8 88    1 11        7 77 9 99 10 10 10 10 10 10 4 44 3 33    7   77 8 88 1 11 2 22 4 44 5 55 7 77 9 99 1 11 2 22 4 44 2 22 1 11 5 55 7 77 9 99 7 77 5 55 5 55 3 33 2 22 4 44 2 22 1 11 9 99 7 77 5 55 3 33 8 88       7 77                3 33     1 11 4 44 2 22 5 55 Aeolian mode            10 10 10 9 99 7 77 2 22 3 33 4 44 1 11     4 44    10 10 10 9 99           3 33 1 11        7 77 Dorian mode    4 44     3 33    5 55 4 44 2 22 1 11           5 55 3 33 2 22 2 22 4 44               5   55 1 11 4 44 Pos. 3 2 22     5   55           7 77 9 99 7 77 1 11 Pos. 2 3 33    2 22 4 44 7 77 1 11 2 22 4 44 3 33 5 55 7 77 1 11 2 22 4 44 2 22 1 11 4 44 5 55 7 77 5 55 4 44 Frigio Frigio Phrygian Phrygian Pos. 22    Pos.                                                            2 22    4 44 Pos. 33    Pos.                                                            5 55 Modo frigio 7 77     Dorico Dorico Dorian Dorian 2     Pos. Pos. 2         Pos. 2                                                               1 11 1 11 Eolico Aeolian Eolico Aeolian Modo dorico D 77 5 D  D 7       Modo eolio 7 77 8 88 889 897 97 7         Ionic mode Ionico Ionian Ionico Ionian Maj7 Maj7 Maj7 3 33 2 22 1 11 7 77 5 55 3 33 4 44 7 77        5 55 Phrygian mode           10 10 10 9 99 7 77 4 44 1 11 4 44 3 33 1 11                 10 10 10 8 88 7 77 2 22 4 44       Pos. 33    Pos.                                                            Pos. 3 4 44    7   77 1 11 2 22 4 44 3 33 5 55 7 77 1 11 2 22 4 44 4 44 5 55 7 77 2 22 5 55 4 44 2 22 1 11 7 77 5 55 4 44 4 44 2 22 1 11 7 77 5 55 3 33       7 77 51 

Questo volume nasce dall’esigenza di visualizzare sulla tastiera le conoscenze teorico-musicali in mio possesso. Ciò è stato una conseguenza del